¿Si Eugenio Martín (Ceuta, 1925-Madrid, 2023), hubiera rodado Pánico en el transiberiano (1972) en la época actual, podría haber participado en los Premios Carmen del Cine Andaluz de 2025?
Por Carlos Taillefer de Haya.
La Academia de Cine de Andalucía ya eludió y rechazó todo el cine andaluz en su primera edición de los Premios Carmen rodado entre la muerte del dictador y 1985.
Y no digamos si hablamos de, por ejemplo, José Val del Omar (Granada, 1904-Madrid, 1982), inventor y pionero del cine español; pero supongo que la academia andaluza lo considera prehistoria o antropología de nuestra propia memoria y, por lo tanto, no suficiente para su consideración.
Han pasado ya cuatro ediciones de los premios andaluces y siguen considerando que el cine andaluz empezó con Solas (1999), de Benito Zambrano. En esta misma pasada cuarta edición, el Carmen de Honor fue para Antonio Pérez, que ya en 1994 produjo Belmonte, de Juan Sebastián Bollaín, basada en la vida real del mítico torero sevillano Juan Belmonte, además de ser también el productor de la magnífica Solas. Sólo tenemos que acudir a los discursos de la propia presidenta de la Academia o de los propios nominados, para comprobar cómo la ‘memoria histórica’ ha desaparecido de un plumazo en cada una de las cuatro ediciones de los Premios Carmen.
Escribí un artículo en este mismo anuario de la Academia de Bellas Artes de San Telmo (Málaga), recién inaugurada la primera edición de los Premios, titulado: «No, el cine andaluz no empieza con Solas, de Benito Zambrano». Con datos, nombres, fechas, hemerotecas e información puntual, se precisaba sobre el concepto del cine andaluz desde la muerte del dictador Franco hasta nuestros días. Nadie se sintió aludido, nadie debatió nada, nadie rectificó nada. Por lo que, empiezo a pensar, que será una patente muestra de discriminación por edad (odio al veterano).
Me permito recordarle a la junta directiva y presidencia de la academia andaluza que la directiva 2000//78 de la Comunidad Europea prohíbe «la discriminación por motivos de religión o creencias, edad, discapacidad u orientación sexual en el ámbito del empleo y la ocupación». Curioso también como la academia andaluza no haya jamás reivindicado la puesta en práctica de una Ley Andaluza de Cine, magnífica, por cierto, aprobada en el parlamento, por unanimidad de todos los grupos políticos (sí, unanimidad, por muy increíble que parezca). Esta ley se publicó en el BOJA, pero jamás se dotó de presupuesto. O sea, una ley en un papel publicado, pero sin voluntad política de ponerla en activo, al tener presupuesto cero.
Tampoco la Academia de Cine ni los productores andaluces han denunciado el continuo incumplimiento por parte de RTVA (televisión pública), de la inversión en cine que les obliga la ley por haber obtenido una licencia que envía la señal de emisión a las ocho provincias andaluzas. Se conforma con que parte de la ceremonia de los Premios Carmen los pague RTVA y esta sea retransmitida cada año. Descarado ejercicio de poder.
Por último, nunca se ha planteado que el dinero público que la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía dedica al sector del cine es ridículo. Deberían ser cifras que, por extensión del territorio, número de habitantes y riqueza o pobreza de la comunidad autónoma, estén por encima de los 25 millones de euros (por comparación con otras regiones europeas), y apenas llegan a los seis millones.
Es lo que podemos llamar «un auténtico reparto de la miseria», pues se carece de voluntad política de ayudar a la cultura.
Ante tanto despropósito, ¿para qué sirve una Academia de Cine en Andalucía?
¡Que viva el cine andaluz y los que lo hacen!
