Hollywood encara el inicio del verano con un fin de semana marcado por el regreso de una de las franquicias más poderosas de la industria, el crecimiento inesperado de nuevos éxitos en taquilla y una avalancha de movimientos estratégicos en el mundo del streaming y el entretenimiento digital. Mientras Star Wars: The Mandalorian and Grogu lidera la cartelera norteamericana y Cannes 2026 deja uno de los palmarés más comentados de los últimos años, plataformas como Netflix, Peacock, Roku o Tubi aceleran su apuesta por nuevos formatos, deportes en directo, microdramas y contenido internacional en un mercado cada vez más competitivo.
Una semana en noticias desde Los Ángeles…
Finde largo ya que el lunes es festivo aquí por Memorial Day. El número 1 se lo lleva el estreno de “Star Wars: The Mandalorian and Grogu” con $82 millones en el finde, y estimados $102 millones en el finde largo, incluyendo el lunes. Empezó bastante mal, pero parece que se recupera y por lo menos pasa de la frontera de los $100 millones en su estreno. Desde 2018 no ha habido una película del universo Star Wars, así ahora revitalizan la franquicia con esta incursión para toda la familia.
En el número 2 tenemos al estreno de la semana pasada “Obsession” que, increíblemente, sube un puesto ya que ¡consigue aumentar su recaudación un 30% en su segunda semana!. Logra estupendos $22,4 millones este finde, acumulando ya $53 millones. Impresionante resultado el de esta película de horror que supone un gran éxito para Focus Features, que la adquirió el pasado TIFF por $14 millones.
En el puesto 3 nos encontramos de nuevo cantando y bailando a “Michael” que sigue estelar con $20 millones, pasando ya de los $300 millones en el acumulado estadounidense, y globalmente pasó la barrera de los $700 millones. En el puesto 4, nos encontramos a “El diablo viste de Prada 2” con buenos $12,6 millones, que logra así acumular casi $200 millones en EEUU, y ya pasa de los $600 millones globalmente.
El estreno de “Passenger” sólo consigue en puesto 6 con $8,7 millones. El estreno más modesto de “I Love Boosters”, en 1.750 pantallas, logra el puesto 8 con $3,7 millones.
Entre los estrenos limitados, destaca el thriller/crimen/drama “Tuner”. Consigue en 4 pantallas el puesto 14 con $102.000.
Imax ha mantenido conversaciones preliminares para su venta. La noticia llega después de que Imax superara las expectativas de Wall Street tanto en ingresos como en beneficios durante el trimestre de marzo, y con la compañía en plena racha de éxitos gracias a películas como “Project Hail Mary” y “Avatar: Fire and Ash”. La empresa reafirmó su previsión de alcanzar la cifra récord de $1.400 millones en taquilla mundial en 2026. El proceso se encuentra en una fase muy inicial y podría no culminar en una venta. Las acciones de Imax subieron más de un 10% al cierre de la sesión, hasta cerca de $38. Si bien la acción se encuentra por debajo de su máximo de 52 semanas de $44, ha experimentado un repunte considerable, desde los $24 del verano pasado y los $15 del año anterior. Los inversores se muestran mucho más optimistas con respecto a la compañía, dado que los formatos premium de gran formato representan una parte desproporcionada de la taquilla.
Rover es una nueva plataforma de streaming centrada exclusivamente en cortometrajes que busca dar mayor visibilidad al formato, muchas veces poco reconocido. Fundada en noviembre de 2025 por cineastas australianos, la plataforma reúne una cuidada selección de cortos provenientes de festivales como Sundance y Cannes, además de proyectos enviados directamente por creadores. Cada película incluye materiales complementarios como el guion, detalles técnicos sobre cámaras y equipamiento utilizados, y conversaciones extensas con los directores sobre el proceso creativo, reforzando el perfil cinéfilo y educativo del servicio. Con suscripciones desde $4,99 al mes, Rover apuesta por una estrategia de curaduría limitada —actualmente cuenta con solo 55 títulos— para destacar mejor a los realizadores. Entre los nombres asociados a proyectos disponibles figuran Patty Jenkins, Matt Damon y Ben Affleck. A largo plazo, Rover también aspira a ofrecer apoyo financiero a nuevos cineastas.
Los primeros 10 minutos de «The Mandalorian and Grogu» ya están disponibles en Fortnite. Epic Games, Disney y LucasFilm lanzaron la Isla de Fiesta para Ver «The Mandalorian and Grogu» en Fortnite.
Tubi, el streamer gratuito de Fox Corp., anunció el lanzamiento de Fox Hub para la Copa Mundial de la FIFA 2026 como un espacio para los aficionados. El evento dará inicio con la programación de Fox Sports y la FIFA en torno a los partidos y los atletas, junto con contenido original y exclusivo de Tubi. Además, Tubi transmitirá en directo y en 4K la ceremonia de apertura de la Copa Mundial de la FIFA 2026 y dos partidos: México contra Sudáfrica el 11 de junio y la Selección Nacional Masculina de Estados Unidos (USMNT) contra Paraguay el 12 de junio.
Disney+ y Hulu anunciaron que el Bonnaroo Music & Arts Festival, Lollapalooza y el Austin City Limits Music Festival se transmitirán en vivo a través de ambas plataformas a nivel mundial por primera vez, a partir del 11 de junio. Estos festivales se suman a la creciente oferta de programación en vivo de Disney+ y Hulu. El estudio global Live Nation Living for Live 2025 reveló que el 73% de los fans afirma escuchar más artistas internacionales que antes, mientras que el 85% coincide en que la música en vivo ahora trasciende fronteras e idiomas.
La quinta y última temporada de The Boys ha alcanzado los 57 millones de espectadores por episodio a nivel mundial. Esta cifra representa el mayor número de espectadores hasta la fecha para la serie, a pesar de contar con solo cinco semanas de datos, según Prime Video (que utiliza un estándar que mide la audiencia que ve al menos unos minutos de cada episodio). La temporada también se encuentra entre las 10 temporadas más vistas de cualquier serie original de Prime Video y generó el mayor aumento de audiencia en tres semanas para la plataforma, ya sea para una serie o película.
Paramount está impulsando aún más su incursión en la inteligencia artificial. Acaba de contratar a un nuevo director de IA para el consumidor. Dane Glasgow, exejecutivo de Meta que se unió a Paramount como director de producto el año pasado, anunció la contratación de Barak Turovsky en un memorando interno. Turovsky será vicepresidente ejecutivo y director de IA para el consumidor de la compañía.
Peacock apunta al mercado móvil con los microdramas originales de Bravo, tanto sin guion como con guion, que llegarán a la plataforma este verano. Los microdramas son entretenimiento en formato vertical, presentado en episodios cortos, pensados para ser vistos principalmente en dispositivos móviles. Los dos microdramas de Bravo, “Campus Confidential: Miami” y “Salon Confessionals With Madison LeCroy”, cuentan con personalidades del universo Bravo y estarán disponibles en la aplicación móvil de Peacock a partir de este verano. Además, este verano, Peacock también ofrecerá una selección de microdramas con guion producidos por ReelShort, que abarcan géneros como melodrama, romance, fantasía, jóvenes adultos y más.
El especial de comedia «The Roast of Kevin Hart» alcanzó el primer puesto en la lista de series en inglés de Netflix con 13,5 millones de visualizaciones hasta el 17 de mayo. El especial, fue transmitido en directo desde L.A.. La película de animación original de Netflix, «Swapped», se mantuvo en la cima de la plataforma y de la lista de películas en inglés con 26,4 millones de visualizaciones. La película ha registrado la mayor audiencia de cualquier película de animación de Netflix en sus dos primeras semanas, con 80,6 millones de visualizaciones. La serie española «Berlín y la dama del armiño», lideró la lista de series en lengua extranjera con 6,2 millones de visualizaciones. El drama de acción tailandés «My Dearest Assassin» se mantuvo en la cima de la lista de películas en lengua extranjera con 6,2 millones de visualizaciones.
Roku anunció el lanzamiento de «Creators», una nueva plataforma que facilita a los usuarios el acceso a contenido creado por ellos mismos. Con más de 100 millones de usuarios mensuales, Roku selecciona y muestra contenido de canales y aplicaciones de terceros en todo su ecosistema con el objetivo de que los espectadores descubran y disfruten de contenido creado por creadores, incluyendo podcasts, en un solo lugar, sin tener que navegar por múltiples aplicaciones. Roku también está ampliando su cartera de colaboraciones con creadores para The Roku Channel con nuevos canales FAST (televisión en streaming gratuita con publicidad) de creadores y podcasters.
Netflix reveló que hace 10 años, las series y películas en idiomas extranjeros representaban menos del 10 % del total de visualizaciones. Hoy, superan el tercio. El año pasado, el 70 % de las visualizaciones en Netflix provino de suscriptores que vieron títulos de países distintos al suyo. Para dar cabida a la afluencia de espectadores extranjeros, las series y películas originales de Netflix están disponibles con subtítulos, subtítulos para personas sordas o con discapacidad auditiva (SDH/CC), audiodescripciones (AD) y doblaje en más de 30 idiomas. En 2025, Netflix añadió más de 1300 horas de audiodescripción en 34 idiomas, un aumento de más del 30 % con respecto al año anterior.
Cineverse anunció la incorporación de dos nuevos canales originales de video bajo demanda por suscripción (SVOD) disponibles en The Roku Channel. Los nuevos canales son “So… Real”, dedicado al estilo de vida y la telerrealidad de All3Media International, y “Cineverse”, la marca insignia de streaming de la compañía, que ofrece series y películas. Los clientes de Roku pueden suscribirse a los servicios de The Roku Channel en Estados Unidos por $4.99 al mes o $49.99 al año, respectivamente.
Lionsgate reportó sólidos resultados trimestrales al cierre de su cuarto trimestre fiscal (31 de marzo), impulsados principalmente por el éxito de su división cinematográfica. El beneficio operativo del segmento de Motion Pictures creció un 39%, alcanzando los $187,1 millones, mientras que los ingresos aumentaron un 23% hasta los $651,9 millones. Los resultados estuvieron liderados por el éxito en cines y plataformas de “The Housemaid”, que recaudó cerca de $400 millones a nivel mundial, rompió récords en PVOD y se convirtió en el mayor estreno histórico de Pay-1 en Starz, además de las sólidas ventas de catálogo. La biblioteca de contenidos de Lionsgate también siguió creciendo, con ingresos de los últimos 12 meses que alcanzaron los $1.000 millones. En televisión, los ingresos y beneficios cayeron por el calendario de entregas de episodios, aunque la compañía mantiene su previsión de duplicar las entregas de series guionadas en el ejercicio fiscal 2027. A nivel global, Lionsgate registró un beneficio trimestral de $70,2 millones frente a las pérdidas del año anterior, mientras que su pérdida anual neta se redujo un 45%, reflejando una mejora general en la rentabilidad del estudio.
El último episodio de “The Late Show with Stephen Colbert” atrajo a 6,74 millones de espectadores en CBS el jueves, la mayor audiencia jamás registrada para un episodio entre semana, según datos preliminares de Nielsen. Esto representa más del doble del promedio de la temporada, ya que The Late Show generalmente atrajo entre 2,4 y 2,7 millones de espectadores por episodio la temporada pasada, que fue la última en CBS. Sin embargo, es solo la mitad de la audiencia que David Letterman tuvo en su episodio de despedida en 2015, cuando 13,7 millones de espectadores sintonizaron el programa.
HBO Max ofrece actualmente la mayor cantidad de contenido deportivo entre los principales streamers globales, representando el 35% de los deportes disponibles. A nivel de partidos y eventos individuales, HBO Max ofrece el 42% del contenido deportivo, gran parte del cual proviene de las propiedades de Warner Bros. Discovery, como TNT Sports, TBS, Bleacher Report y Eurosport, según nuevos datos de Gracenote/Nielsen. Los deportes se han convertido en la nueva estrella del contenido de SVOD, y ahora representan el 5% de la programación total en los servicios líderes. Esto supone un gran cambio con respecto a hace 18 meses, cuando los deportes representaban solo el 1,4% de los catálogos de contenido de Prime Video, Apple TV, Disney+, Netflix y Paramount+. Desde noviembre de 2024, estos 5 streamers han más que duplicado esa distribución hasta el 3,3%. Ahora hay casi 38.500 programas, episodios, partidos y eventos deportivos en los principales servicios SVOD globales. Después de Max, las plataformas con mayor presencia de contenido deportivo son Prime Video (25%), Netflix (16%) y Disney+ (14%).
Comentarios:
Ya se han fallado los premios del festival de Cannes con menor presencia estadounidense. Aquí se puede ver el palmarés Le Palmarès du 79e Festival de Cannes – Festival de Cannes Impresionante presencia española y especialmente relevante “La bola negra” de los Javis, con 20 minutos de ovación (probablemente la mayor de esta edición) y ya premiados ex-aequo como mejores directores con Pawel Pawlikowski por “Fatherland”. El gran premio ha ido para “Fjord”. Netflix ya ha comprado los derechos de “La bola negra” para Estados Unidos, y parece que con compromiso de exhibición en salas y campaña de Oscars. No habiendo ganado el Gran Premio de Cannes que la cualificaría para nominar como Mejor Película Internacional con las nuevas reglas, tendrá que ver si cambia la fecha de estreno en España (ahora el 2 de octubre) o hacer un estreno técnico antes del 30 de septiembre para que cualifique para poder ser la elegida por la Academia de cine española como candidata por España. Eso sí, este año va a estar muy reñido, ya que “Los Domingos” podría entrar y la terna de Cannes, que incluye las películas de Almodóvar y Sorogoyen.
