Aunque la recaudación total del fin de semana roza los ocho millones de euros, el rendimiento se concentra en muy pocos títulos. La mayoría de las películas no supera los 100.000 euros, y muchas apenas alcanzan medias de 1.000 euros por cine, reflejando una oferta saturada sin respaldo suficiente del público. Por Fátima Jarmouni
El primer fin de semana de julio lo domina sin discusión el estreno de Jurassic World: El Renacer, que arranca con 3,7 millones de euros y roza el medio millón de espectadores en 372 cines. Es un debut muy potente, con un promedio por cine altísimo, que demuestra que el blockbuster aún conserva su tirón cuando se presenta como evento, aunque narrativamente no aporte nada nuevo.
En segundo lugar se mantiene Padre no hay más que uno 5, que cae un 33%, pero suma 1,3 millones en su segunda semana. La película de Santiago Segura sigue funcionando como un reloj dentro del calendario veraniego, ya acumula más de 5,5 millones y, a falta de rivales nacionales reales, es la única película española con músculo comercial esta temporada.
El tercer puesto es para F1, la película, que baja un 42% respecto a su estreno y recauda 1,09 millones. El interés mediático inicial ha perdido fuerza, y aunque sus cifras no son malas, parece que el grueso del público ya respondió en el primer fin de semana.
En cuarta posición resiste Cómo entrenar a tu dragón, que en su cuarta semana logra 714.000 euros más. Ya supera los 11,5 millones de euros: un síntoma claro de la dependencia del público familiar en cartelera. Cierra el Top 5 Lilo y Stitch con 407.000 euros en su séptima semana. El éxito prolongado de este live action confirma que la estrategia de Disney sigue siendo rentable a corto plazo, aunque deja entrever una falta de renovación real en la oferta infantil. En conjunto, este Top 5 concentra más del 80% de la recaudación del Top 20.
Estrenos fuera del top 5
Fuera del Top 5, los estrenos han tenido una presencia muy limitada y, salvo alguna excepción testimonial, no han conseguido abrirse hueco real. El mejor posicionado ha sido Diamanti, una coproducción ítalo-turca distribuida por A Contracorriente, que debuta en el puesto 10 con apenas 39.457 euros en 70 cines. El resultado es discreto y la media por sala baja, una señal clara de que, sin una campaña fuerte o un público definido, este tipo de propuestas corren el riesgo de pasar desapercibidas.
En el puesto 11 aparece Detective Conan: One-eyed Flashback, nuevo capítulo del anime japonés, que suma 30.776 euros en 68 cines. Aunque los fans suelen ser fieles, el título no ha logrado una entrada destacable, y la media por cine es débil. Más abajo, en el 12, se sitúa la comedia franco-española Una cena… y lo que surja, con 21.349 euros en 62 cines, un dato flojo para un estreno comercial que no ha sabido posicionarse ni en el terreno de la comedia ligera ni en el del cine europeo con identidad propia.
Le sigue Black Dog, ganadora de Un Certain Regard en Cannes, que con apenas 19.596 euros en 35 cines confirma que incluso el prestigio festivalero no garantiza un mínimo impacto en salas si no va acompañado de una estrategia sólida. En el 17, otra novedad: Breve historia de una familia, cine taiwanés de autor, que apenas supera los 7.000 euros en 18 cines. Son cifras que, una vez más, revelan la fragilidad del circuito alternativo si no hay respaldo, comunicación o visibilidad suficiente.
Cine español
La única película española que mantiene una presencia comercial fuerte es Padre no hay más que uno 5, que con sus 1,3 millones este fin de semana ya se consolida como el mayor éxito nacional del año. Mucho más abajo, en el puesto 7, aparece Sirat, trance en el desierto, que tras cinco semanas en cartel suma algo más de 100.000 euros. Aunque su caída es moderada, la película ha agotado ya casi todo su recorrido comercial, aunque ha logrado cifras muy dignas teniendo en cuenta su perfil y su distribución limitada.
En el tramo final del Top 20 sobreviven Bajo un volca, Una quinta portuguesa y Cariñena, vino del mar, las tres con cifras testimoniales, por debajo de los 6.000 euros. Su presencia se mantiene gracias a pases residuales o locales muy específicos, pero no hay impacto real.
Cine independiente
El cine independiente mantiene su espacio en cartelera, aunque sin lograr un impacto real más allá de nichos muy concretos. Sirat, trance en el desierto es la única que logra mantenerse en el Top 10. El mejor estreno independiente es Diamanti, que entra en el puesto 10 con algo menos de 40.000 euros. Muy cerca, en el 11, aparece Detective Conan: One-eyed Flashback, que con 30.000 euros apunta a un público muy específico pero fiel. También debuta esta semana Black Dog, premiada en Cannes, con apenas 19.000 euros en 35 cines. Breve historia de una familia, en el 17, y Cariñena, vino del mar, en el 20, completan el bloque con cifras simbólicas que apenas superan los mil espectadores entre ambas.
Análisis final
Lo primero que salta al ver la taquilla del fin de semana no es solo qué películas lideran, sino la distancia abismal entre la cabeza y el resto del listado. La película más vista recauda más de 3,7 millones; la última, apenas 4.700. Entre ambas, hay diecinueve posiciones que forman un corte radical. A partir del puesto seis, ninguna supera los 300.000 euros. Más aún, catorce películas del Top 20 no llegan ni a los 100.000.
También llama la atención el contraste entre la amplitud aparente del Top 20 y su rendimiento real. Hay películas con distribuidoras importantes que ya no logran mantenerse más de una o dos semanas por encima de los 60.000 euros, y otras con resultados tan bajos que su presencia en la lista es casi simbólica. Esto sugiere una saturación de estrenos sin demanda suficiente.
Otra clave está en las medias por cine, que en muchos casos se sitúan por debajo de los 1.000 euros. Es una señal de alerta, cuando tantas películas no logran llenar ni una sesión por sala al día, el problema no es solo de promoción o de competencia. Si algo no parece relevante en el primer fin de semana, desaparece. Y cada vez más estrenos parten de esa desventaja desde el principio.
En conclusión, aunque la taquilla global del fin de semana roza los ocho millones de euros y parece un buen resultado, la realidad es que más del 63 % de esa cifra proviene únicamente de los dos primeros títulos. Esto convierte al Top 20 en un listado con apariencia de diversidad, pero en la práctica se sustenta sobre un “Top 2” real y un conjunto de estrenos que ni acceden a condiciones mínimas de visibilidad.
De este modo, la buena cifra total de recaudación no se traduce en un crecimiento equilibrado del mercado, sino en una “burbuja” elaborada alrededor de unos pocos éxitos que absorben la atención y los recursos de exhibición, dejando a la mayoría en un escenario testimonial.
