Cine&Tele no ha querido perderse la jornada de puertas abiertas que ha organizado hoy Video Cine Import (VCI) en sus oficinas de San Sebastián de los Reyes (Madrid), tras la realizada ayer en Barcelona, y en la que la compañía ha enseñado los más innovadores equipos de Arri, concretamente la nueva Alexa Mini LF y la gama de ópticas Signature Primes, un combo que ratifica la gran apuesta por la grabación en gran formato.
La gran estrella de la jornada ha sido la nueva Arri Alexa Mini LF, la versión Mini de la Alexa LF. «Es la cámara que estaban pidiendo los directores de fotografía. Los DoPs están enamorados de la imagen de la Alexa LF pero estaban pidiendo una cámara más ligera y versátil. Esta es la respuesta a esa petición», asegura Fernando Baselga, director general de VCI.
Otra manera de observar esta cámara es verla como una Alexa Mini con un sensor de gran formato. La cámara cuenta con un sensor de 36,7 mm x 25,54 mm.
Según nos ha declarado Frederic Merten, jefe de producto en Arri en la gama de cámaras, la Arri Alexa Mini LF tiene la misma tecnología que la LF normal por lo que «posee el mismo rango dinámico y los mismos colores, por ejemplo, aunque no tiene tanta grabación con frame rates altos».
Por tanto, presenta una latitud de más de 14 stops y ofrece 16 bits lineales en el espacio de color Alexa Wide Gamut / Log C. Incluye espacios de color de salida de destino Log C, Rec 709, Rec 2020 y es compatible con ARRI Look Files disponible para SDR, HDR PQ y HDR HLG.
Los tres modos del sensor condicionan las resoluciones y frame rates: con LF Open Gate se puede grabar a 4,5K ARRIRAW o ProRes (4448 x 3096) a 40fps; con LF 16:9 se puede grabar a ARRIRAW & ProRes UHD (3840 x 2160) a 60fps o a 2K/HD ProRes a 90fps; y con LF 2.39:1 se puede grabar a 4,5K ARRIRAW o ProRes (4448 x 1856) a 60fps.
Baselga subraya el hecho de que el modo de sensor 16/9 sea más grande que el 16/9 de Super35mm, siendo «3,8K nativo y aceptado por Netflix».
La cámara posee montura de lente LPL, que había sido una novedad para la LF y las Signature Primes. «Recomendamos usar esta montura incluso aunque se grabe con lentes de montura PL porque al hacerlo utilizando el adaptador PL-a-LPL, se obtiene mayor iluminación», indica Merten.
Es clave el peso del cuerpo de la cámara, 300 gramos más que la Mini normal. Pesa 2,6kg el cuerpo de cámara con la montura LPL, a lo que habría que añadir los 800 gramos del visor MVF-2.
Otro aspecto de interés en la cámara son sus tres filtros internos motorizados FSND de gran formato: 0.6 / 1.2 / 1.8. Cabe recalcar que la Alexa Mini tiene 2.1 en vez de 1.8. «Decidimos cambiarlo porque mucha gente nos decía que 2.1 era demasiado denso», admite Merten.
Baselga también expone otras de las ventajas del equipo: «Cuenta con las nuevas tarjetas de Codex, que son más pequeñas y tienen un 1 TB, por lo que aguantan mucho mejor que las SxS. Además, ahora tiene un acceso más fácil en la cámara».
Por lo demás, destaca que el ventilador es más grande ahora que en la Mini y que, al llevar la grabación al lado izquierdo, hay una nueva fila para conectores en la parte trasera del cuerpo de cámara. También es novedad el nuevo conector de audio de 6 pines en vez de 5 pines como en la Alexa Mini y una nueva antena WiFi en la zona de grabación que, según, Merten, «es más estable y tiene más alcance que la que había antes»
La atención también ha estado puesto especialmente en las Signature Primes, la otra pata de la apuesta por el gran formato de Arri.
«Es la primera serie de lentes que sacamos desde 2005, con las Master Primes, y han pasado 20 años desde el lanzamiento de las Ultra Primes, por lo que es algo muy importante para nosotros», señala Thorsten Meywald, jefe de producto en Arri para la gama de ópticas.
Estas lentes están equipadas con el soporte Arri LPL y son las primeras en utilizar el sistema de datos de lentes LDS-2 de la próxima generación con 10x de precisión del LDS original (1 Mbps vs 115 Kbps).
Es un juego de 16 ópticas, que van desde el angular 12 mm hasta el teleobjetivo 280 mm. «La de 12 mm, si lo comparas con lentes Super35 mm, tiene más o menos el mismo ángulo de visión que una 8 mm de Ultra Primes, mientras que la 280 mm es como una 200 mm en Super35 mm», explica Meywald.
La mayoría de las lentes tienen una apertura de T1.8 y te dan la misma profundidad de campo que la T1.3 en Super35 mm, como ocurre en las Master Primes.
«Las lentes están diseñadas desde cero, son completamente nuevas. Son telecéntricas, lo que implica que la luz del exterior no llega inclinada, sino en paralelo al centro de la lente, por lo que no tienes pixel crosstalk u otros efectos», apunta Meywald.
Pero los directores de fotografía no solamente quieren innovaciones técnicas sino estilo. En ese sentido, según nos expresa el representante de Arri, «las Signature Primes están optimizadas para los tonos de piel, dándoles una reproducción muy natural, y la caída del enfoque es casi tridimensional, algo que la diferencia de cualquier otra lente en el mercado».
Las instalaciones de VCI también tenían otros equipos interesantes, destacando también novedades como los sistemas estabilizadores de cámara SRH-3 y Trinity o el nuevo Sky Link para control remoto de la iluminación.
