El fin de semana cierra con 5,88 millones de euros, una leve bajada respecto a la semana anterior, pero con una lectura menos pesimista de lo habitual: varios títulos han sabido mantener su sitio, y la taquilla, por una vez, no depende de un solo éxito para respirar. Falta impulso, sí, pero también hay señales de equilibrio que invitan a seguir mirando. Por Fátima Jarmouni.
La taquilla española cierra con 5,88 millones de euros, algo por debajo de la semana pasada, pero sin caer en picado. El impulso de Minecraft se desinfla, pero no deja un páramo: nuevos estrenos toman el relevo y agitan un poco la cartelera, mientras varios títulos se mantienen con cierta solidez. No es un fin de semana brillante, pero sí uno que se defiende.
Minecraft sigue arriba, aunque empieza a mostrar desgaste. Con 1,7 millones de euros en su tercera semana, pierde un 38%, pero ya acumula más de 12,7 millones, lo que la convierte en un fenómeno real y no solo en una moda de fin de semana. Cuando una película sabe conectar con su público (no por azar, sino porque entiende a quién va dirigida), se nota.
En segunda posición entra El Casoplón, una comedia familiar española que debuta con 801.640 euros. No llega con fuegos artificiales, pero sí con claridad de tono: humor reconocible, caras conocidas y una historia que funciona en clave veraniega, ligera y directa. No inventa nada, pero se agradece cuando una comedia nacional entra con el pie derecho, sin disfrazarse de otra cosa.
Tercera queda Un funeral de locos, que cae un 9% y suma otros 631.000 euros. Sin prisa, pero sin pausa, esta comedia ha sabido mantenerse: no es brillante, pero está funcionando. Eso sí, hablamos de un remake de una fórmula ya conocida, sin demasiadas ganas de arriesgar.
Le sigue Amateur, que cae un poco más (18%), pero se mantiene con 561.517 euros. Es un thriller de acción sobrio, sin alardes. Lleva ya más de 1,6 millones de euros recaudados en las dos semanas que lleva en cartelera.
Los Pecadores cierra este Top 5 con 512.000 euros. Su estreno lo posiciona como un thriller que ha sabido hacerse hueco en una cartelera repleta y que apuesta por una narrativa de suspense con envoltorio atractivo. Habrá que ver si consigue mantenerse o si su recorrido se limita a este primer impulso.
Estrenos
La semana ha traído estrenos variados y, aunque no todos han brillado, al menos han movido las piezas de la cartelera. El Casoplón y Los Pecadores han sido los que mejor han aprovechado la oportunidad, entrando directamente en el Top 5.
A las puertas del Top 5 se queda Confidencial (Black Bag), con 308.728 euros en su primer fin de semana. Una cifra que no está mal, pero que sabe a poco si tenemos en cuenta sus 281 cines. No ha sido un lanzamiento desastroso, pero tampoco ha conseguido destacar como se esperaba. Aun así, tiene algo de aire para intentar sostenerse.
Warfare. Tiempo de guerra debuta en la 9.ª posición con 142.997 €, una media discreta de 905 € por cine (158 complejos, 208 pantallas) y 19.436 espectadores. Para un drama bélico con nombres reconocibles como Will Poulter, es un arranque más bien tibio: suficiente para entrar en el Top 10, pero lejos de justificar el despliegue de copias. Si no mejora el boca-oreja, lo lógico es que pierda tracción en cuestión de semanas.
Más abajo, Parenostre debuta en el puesto 17 con 65.254 euros. Una propuesta mucho más pequeña, con un enfoque autoral y un recorrido claramente limitado. Aun así, su entrada no está mal si tenemos en cuenta su escala. Va a otro ritmo, otro público, otro lenguaje.
En conjunto, ha sido una semana de estrenos que han movido ficha. Y eso, en este contexto, ya es algo. Los títulos nuevos no lo han tenido fácil, pero han demostrado que todavía hay margen para colarse si se encuentra la manera.
Cine español
El cine español ha tenido una semana notable, no tanto por un único título que lo lidere todo, sino por la suma. Ocho películas nacionales en el Top 20 que juntas representan casi el 35 % de la recaudación, algo poco habitual en un contexto tan dominado por marcas globales. El Casoplón es quien marca el paso, seguido de Un funeral de locos. Parenostre también se encuentra en esta sección.
En el octavo puesto Wolfgang (Extraordinario), suma 159.953 euros en su cuarta semana. Ha ido perdiendo posiciones, pero su acumulado ya pasa de los 3,6 millones. Lo suyo ha sido aguantar sin prisa, ganarse al público poco a poco y quedarse en cartel cuando otras desaparecen. Lleva más de un mes aguantando en cartelera y lo sigue haciendo con dignidad.
Tierra de nadie se mantiene en cartel con 71.233 euros, con una caída del 53%, cada semana se le nota más el desgaste. Su propuesta no termina de definirse ni de dejar huella, es una de esas que empujan. Ha tenido algo de presencia, sí, pero más por falta de competencia que por verdadera tracción. Su sitio en el Top 20 parece más circunstancial que merecido.
Sorda se mantiene en el puesto 18 con 29.027 euros en su tercera semana, y lo hace con una media por cine que, para sus 57 salas este fin de semana, no está nada mal. Es una película distinta desde el planteamiento: una historia centrada en la comunidad sorda, contada con honestidad y sin concesiones. Ganó premios en Málaga y Berlín, y esa trayectoria explica su llegada a salas. En un panorama donde todo parece hecho para gustar a todos, Sorda apuesta por hablarle a quien quiera escuchar de verdad. Y eso ya la hace destacar.
Muy lejos se mantiene en el puesto 20 con 12.198 euros en su segunda semana. La película venía con respaldo: Premio del Jurado de la Crítica y Biznaga de Plata a la Mejor Interpretación Masculina en Málaga. Pero una cosa es el circuito de festivales y otra muy distinta es aguantar en cartelera. Su propuesta es íntima, social, sin concesiones comerciales, y en ese contexto su permanencia tiene sentido. No busca agradar a todo el mundo, pero sí conectar con quien entienda lo que quiere contar.
Cierra la lista de títulos españoles del Top 20 La huella del mal, que suma 20.318 euros en su tercera semana. Es un thriller policíaco ambientado en el yacimiento de Atapuerca, donde un asesinato ritual desata una investigación entre arqueología y crimen. La dirige Manuel Ríos San Martín, adaptando su propia novela.
Cine independiente
El cine independiente mantiene su presencia en el Top 20 con Muy lejos, Sorda, Parenostre y La huella del mal. A ellas se suma Por todo lo alto (En fanfare), que suma 32.703 euros en su cuarta semana. Esta coproducción europea, distribuida por Caramel Films, es una comedia coral, centrada en varios personajes que forman parte de una fanfarria musical.
También encontramos a Misión Panda en África, que se cuela en el Top 20 con 113.060 euros en su segunda semana. Esta coproducción europea, distribuida por Vercine, es una película de animación familiar sobre un joven panda que cruza medio mundo para rescatar a su amigo.
Análisis taquilla:
Con 5,88 millones de euros, la taquilla española baja respecto a los 6,1 millones de la semana anterior, pero la caída no debería llevarnos al desánimo, sino al análisis. Porque aunque el dato global retrocede, lo cierto es que ha habido movimiento y respuesta: Minecraft sigue trayendo a los cines a los fans del videojuego homónimo, El Casoplón se cuela en la segunda posición, Un funeral de locos y Amateur se sostienen con firmeza, y Los pecadores entra con fuerza. No hay un solo título que sostenga todo, sino varios que han sabido aguantar el tipo, y eso es significativo.
Lo que deja este fin de semana es una lectura doble: el sistema funciona mejor cuando hay variedad sólida, no solo cuando hay un fenómeno que lo empuje todo. Pero también muestra que el margen es estrecho. Si no se cuidan los estrenos medianos, si no se apuesta por sostener lo que sí está funcionando, volveremos al vaivén de siempre.
¿Lo positivo? Que hay cierto movimiento. No estamos en un punto muerto. Pero si queremos que esto no sea solo una montaña rusa de subidas puntuales y bajones previsibles, hay que pensar más allá de lo inmediato. Porque si cada fin de semana depende de una película que lo salve todo, lo que tenemos no es una industria sólida, es un sistema en tensión constante. Esta semana no se ha perdido del todo, pero el verdadero reto es dejar de medir el éxito en función del golpe de suerte de cada viernes.
El siguiente paso no es buscar el próximo gran éxito, sino construir una cartelera que no necesite milagros semanales para mantenerse en pie. Porque eso, más que una esperanza, debería empezar a ser una estrategia.
Para concluir, os dejamos también con el gráfico de Comscore que muestra la evolución semanal de la taquilla comparada con la media del mismo periodo comprendido entre 2017 y 2019.
