La taquilla española del fin de semana del 3 al 5 de octubre movió 3.685.050 € y 464.156 entradas, con la recaudación muy concentrada en la cima. El primer puesto suma cerca del 19,1% del total y las cinco primeras películas acumulan 2.315.312 €, el 62,8% del box office. Por Fátima Jarmouni.
En el número uno aparece Una batalla tras otra, que esta semana firma 704.677€ y 92.889 entradas; la película mantiene su presencia gracias a una apertura amplia de salas y a la expectación alrededor de su director. La segunda plaza es para el fenómeno evento de la semana, Taylor Swift / The Official Release Party of a Showgirl, con 624.993€ y 54.375 espectadores, un producto que no funciona como película convencional sino como evento musical que ha movilizado a su audiencia gracias a la cantante.
En el tercer puesto se coloca la última entrega de la saga de terror, Expediente Warren: El último rito, con 417.879€ y 53.430 entradas; la marca Conjuring sigue teniendo tirón y su presencia condiciona programación y ventanas. El cuarto puesto lo ocupa El Cautivo, con 297.844€ y 40.509 espectadores; la película de Alejandro Amenábar, coproducción con Italia, se ha situado como estreno de otoño con cierta aspiración autoral y pública a la vez.
Cierra el top five La sospecha de Sofía, que ha arrancado en quinta posición con 269.919€ y 37.200 entradas; el thriller de Imanol Uribe, coproducción con Alemania, evidencia que el cine de género patrio puede colocar un estreno en la zona alta si existe distribución y campaña.
Estrenos fuera del Top 5
Fuera de la franja dominante, varios estrenos intentan hacerse hueco con respuestas dispares. The Smashing Machine aparece en el octavo puesto con 156.853€ y 21.627 entradas; el biopic dirigido por Benny Safdie y con un protagonista de perfil popular ha tenido recorrido festivalero y aspiraciones de prestigio, pero llega a una cartelera ya muy orientada a eventos y bloques familiares.
Parecido a un asesinato desembarca en el décimo puesto con 134.136€ y 19.207 espectadores; el thriller dirigido por Antonio Hernández ha optado por un lanzamiento comercial clásico apoyado en un reparto conocido y en su paso por festivales, lo que le permite entrar en el Top-10 desde una posición sólida para su escala.
Entre los estrenos más pequeños, Maleficio (La regla de Osha) figura en el puesto diecisiete con 30.820€ y 4.397 entradas; su propuesta de terror urbano tiene vocación de género y necesita boca a boca para crecer en salas especializadas. Dora: Aventuras mágicas en el reino de las sirenas llega al puesto dieciocho con 26.637€ y 3.928 espectadores como alternativa infantil de bajo perfil, y Extraño río (Estrany riu) debuta en el vigésimo puesto con 18.883€ y 2.742 entradas; el film de Jaume Claret Muxart, coproducción española con presencia festivalera, sigue la ruta habitual de las óperas primas autorales, con una estrategia de lanzamiento restringida que apuesta por la crítica y el circuito especial.
Cine español
La presencia española en el Top 20 es notable por volumen de títulos, pero escasa en términos de empuje de recaudación semanal. En la zona alta ya se han comentado El Cautivo y La sospecha de Sofía, que muestran que la producción española puede disputar posiciones relevantes si suma respaldo industrial y campaña. Más abajo aparecen otras producciones nacionales con comportamientos dispares; Maspalomas ocupa el puesto once con 108.781€ y 16.479 entradas, un estreno respaldado por sección de festival y una distribución acostumbrada al circuito independiente, siendo además la única película que registra un aumento en taquilla del 2% respecto a la semana anterior
Sin cobertura resiste en el puesto trece con 70.259€ y 10.253 espectadores, y Mi amiga Eva se sitúa en el catorce con 67.946€ y 9.185 entradas, ambos títulos con perfiles claramente nacionales. Romería mantiene presencia de perfil festivalero con 37.745€ desde el dieciséis y Extraño río figura en el veinte, como ya se ha dicho. En conjunto, las producciones españolas del Top 20 han sumado 1.036.333€ esta semana, que representan aproximadamente el 28,1% del total del Top 20, un dato que muestra alcance pero también fragmentación entre muchas producciones que compiten por el mismo público.
Cine independiente
El circuito autoral y de salas especializadas mantiene actividad pero con cifras contenidas. Títulos como Maspalomas, Romería y Extraño río llegan desde el festival y la autoría y se distribuyen con estrategias regionales o concentradas; sus medias por sala son modestas y dependen de la programación en ciudades clave para sostener la conversación. Películas de corte más autoral que buscan prescripción crítica y festivales muestran salud creativa pero vulnerabilidad comercial, porque la cartelera está dominada por eventos y franquicias que ocupan muchas pantallas.
Análisis final
Seguimos con una cartelera que prioriza eventos y grandes aperturas, dejando poco espacio para que las películas de escala media y los títulos autorales construyan recorrido. El primer puesto suma casi un quinto de la recaudación, y las cinco primeras acumulan casi dos tercios del total, lo que obliga a pensar la programación como un mercado con capacidad limitada para la diversidad. Para que el cine español escale más allá de la presencia numérica hacen falta acciones concretas: ventanas de exhibición ajustadas, acuerdos de programación con cadenas para blindar las primeras semanas y campañas segmentadas que trabajen la media por sala, no solo el número bruto de copias. Si la exhibición valida únicamente los llenos inmediatos y los eventos, la conversación en torno al cine más pequeño quedará siempre subordinada a la máquina industrial.
