Una semana intensa en la industria audiovisual desde Los Ángeles deja cifras récord en taquilla, movimientos estratégicos entre grandes estudios y señales claras de hacia dónde evoluciona el consumo de contenidos.
Una semana en noticias desde Los Ángeles…
“Scream 7” se hace con el número 1 con impresionantes $64,1 millones, récord para la franquicia. A nivel global roza los $100 millones. Éxito también para su productora, Paramount, a pesar de ciertos boicots por su posicionamiento israelí. El número 2 es para “GOAT”, que añade $12 millones este fin de semana a su buena andadura. El puesto 3 es para “Cumbres borrascosas” con $7 millones.
Buen resultado para el concierto de Twenty One Pilots, que se hace con el número 4 con $4,3 millones en 833 pantallas. Siguiendo con conciertos, el de Elvis ha ampliado pantallas (abriendo a salas no IMAX) y consigue el puesto 5 con $3,5 millones, ahora ya en 1.940 pantallas, y acumula $7,8 millones.
“Avatar”, aunque se sale del top 10 con poco más de $1 millón este fin de semana, consigue acumular más de $400 millones en Estados Unidos.
Entre los otros estrenos limitados destaca la animada/animé “Uma Musume: Pretty Derby – Beginning of a New Era”, que entra en el puesto 13 en 600 pantallas con $900.000. Decente mantenimiento el de los cortos de animación nominados, que acumulan ya $2 millones, con algo más de $600.000 este fin de semana, en poco más de 300 pantallas. “Sirāt” sube a 41 pantallas: acumula $550.000, con algo más de $100.000 este fin de semana.
“Zootopia 2” se ha convertido en el estreno nacional más taquillero de 2025, superando a “Minecraft”, con $424,2 millones en taquilla nacional y $1.850 millones a nivel mundial ($1.425 millones internacionales), y la cifra sigue aumentando. La primera “Zootopia” recaudó $1.000 millones a nivel mundial en 2016. Cabe destacar que $337,9 millones de “Zootopia 2” se recaudaron en 2025, acercando la franquicia a los $3.000 millones globales.
La carrera a los Oscar continúa con los premios de los actores y los de los productores, los PGA. “Una batalla tras otra” se lleva el gran premio de los productores.
Los Juegos Olímpicos de Invierno cierran con casi el doble de espectadores que en 2022. La cobertura de NBCUniversal promedió más de 23 millones de espectadores, y Peacock tuvo su mejor mes.
Warner Bros. Discovery (WBD) registró ingresos totales de $9.500 millones en el cuarto trimestre de 2025, reflejando una caída del 7% excluyendo el impacto cambiario, mientras que reportó una pérdida neta de $252 millones y un EBITDA ajustado de $2.200 millones, una disminución del 20%. La compañía cerró el trimestre con 131,6 millones de suscriptores de streaming, tras sumar 3,5 millones respecto al tercer trimestre. Los ingresos por publicidad cayeron un 9%. Los ingresos por contenido descendieron un 10%.
La pérdida neta trimestral incluyó $1.300 millones en amortización relacionada con adquisiciones, ajustes de valor de contenido y gastos de reestructuración antes de impuestos. El flujo de caja generado por operaciones fue de $1.800 millones, mientras que el flujo de caja libre alcanzó $1.400 millones, afectado negativamente por aproximadamente $600 millones en costes relacionados con la separación y transacciones.
Para el año completo de 2025, Warner Bros. Discovery reportó ingresos totales de $37.300 millones, una disminución del 5% excluyendo el impacto cambiario. La compañía registró una ganancia neta de $727 millones y un EBITDA ajustado de $8.700 millones, un descenso del 3% frente al año anterior.
El segmento «Otros» de Warner Bros. Studios, que incluye entretenimiento doméstico tradicional (como medios físicos y lanzamientos digitales) y productos de consumo, reportó un aumento del 4% en sus ingresos, alcanzando los $280 millones en el cuarto trimestre (finalizado el 31 de diciembre de 2025). Durante el año fiscal, los ingresos por entretenimiento para el hogar y productos de consumo superaron los $870 millones, sin cambios respecto a los $877 millones de 2024.
El Festival de Cine de Sundance ha establecido las fechas de 2027 para su primer año en Boulder, Colorado: del 21 al 31 de enero.
Según el analista de la industria Omdia, el análisis del uso de teléfonos celulares en EE. UU. muestra que los usuarios pasan más tiempo viendo videos verticales que viendo Netflix, Disney+ o Prime Video en dispositivos móviles. Dado que los microdramas se encuentran en una etapa relativamente incipiente, la estadística es sumamente significativa. Esto se produce después de que Omdia estimara que los ingresos globales por microdramas alcanzaron los $11.000 millones en 2025 y alcanzarán los $14.000 millones a finales de este año. Para 2030, la cifra superará con creces los $20.000 millones.
Jessica Switch se ha incorporado al estudio independiente MRC como vicepresidenta sénior de Cine, mientras que Hannah Levy se incorpora como directora de Desarrollo de Cine. Switch proviene de Picturestart; Levy, de Proximity Media, de Ryan Coogler. En sus nuevos puestos, ambas se encargarán de identificar y desarrollar relaciones entre guionistas y directores, tanto emergentes como consolidados, y de buscar nuevos proyectos cinematográficos para MRC. Ambas reportan a los copresidentes Brye Adler y Jonathan Golfman.
AMC Theatres ofrece una nueva ventaja a los miembros de su programa de fidelización: quienes paguen una cuota mensual por A-List o Stubs Premiere tendrán acceso prioritario a los mejores asientos de la sala. Se espera que el programa se lance en 2026. Este cambio se produce tres años después de que AMC probara (y luego abandonara) Sightline at AMC, una iniciativa de precios de entradas basada en la ubicación de los asientos dentro del auditorio.
En 2025, AMC aumentó el precio de Stubs A-List a $27.99 al mes en Nueva York y California, y de $19.99 a $25.99 al mes en el resto del país, según el estado. Con este programa, los clientes pueden ver hasta cuatro películas por semana en cualquier formato.
Disney+ tiene un nuevo director de contenidos originales en Latinoamérica. El streamer ha nombrado a Daniel Burman, cineasta argentino que ha trabajado estrechamente con The Mediapro Studio, como Director de Contenido Original de Disney+ LATAM. Burman, quien se incorpora el 25 de marzo, reportará a Eric Schrier, Presidente de Disney Television Studios y Estrategia Global de Televisión Original, y trabajará en estrecha colaboración con Martín Iraola, Presidente de The Walt Disney Company LATAM.
Paramount generó ingresos de $8.100 millones en el cuarto trimestre, lo que representa un incremento interanual del 2%, impulsado por el crecimiento de Paramount+. Los ingresos del segmento Direct-to-Consumer (DTC) aumentaron un 10% interanual, impulsados por un crecimiento del 17% en los ingresos de Paramount+. El ARPU de Paramount+ aumentó un 10%, mientras que los suscriptores de pago crecieron un 4%.
Los ingresos DTC provenientes de fuentes distintas a Paramount+, principalmente Pluto, cayeron un 16% interanual. En el cuarto trimestre, los suscriptores de Paramount+ aumentaron en 1 millón respecto al trimestre anterior. En medios de televisión, los ingresos disminuyeron un 5% interanual, impulsados por una caída del 10% en publicidad y un descenso del 7% en ingresos por afiliados, parcialmente compensado por un crecimiento del 10% en licencias.
Los ingresos de entretenimiento en películas aumentaron un 16% interanual. El ingreso operativo fue de $339 millones (margen del -4%), lo que incluyó $546 millones en costes relacionados con reestructuración y transacciones. El OIBDA ajustado fue de $612 millones (margen del 8%), lo que representa un incremento interanual del 51%. El flujo de caja operativo fue de $217 millones, y el flujo de caja libre de $101 millones, incluyendo $153 millones en pagos por reestructuración e iniciativas de transformación.
Park Chan-wook presidirá el jurado de la 79ª edición del Festival de Cine de Cannes.
AMC Entertainment Holdings ha visto cómo sus pérdidas netas del cuarto trimestre se reducen, pese a la disminución de los ingresos totales, mientras espera una mayor recaudación de taquilla en Hollywood este año. La empresa matriz de AMC Theatres, con una deuda abrumadora, reportó ingresos totales de $1.280 millones, un 1,4% menos que los $1.300 millones del año anterior.
La asistencia total a sus cines nacionales e internacionales cayó casi un 10%, hasta los 56,3 millones de espectadores. En EE. UU., la asistencia disminuyó un 7,5% (39,7 millones), mientras que la asistencia internacional cayó casi un 15% (16,5 millones).
La pérdida neta trimestral fue de $127,4 millones, frente a $135,6 millones el año anterior, con una pérdida diluida por acción de 25 centavos (frente a 35 centavos en 2024). Los ingresos por entradas ascendieron a $701,6 millones (vs. $721,4 millones en 2024), y los ingresos por alimentos y bebidas bajaron a $436,5 millones (vs. $446,2 millones).
Marcus Theatres, el cuarto exhibidor más grande del país, registró un aumento de ingresos del 2,25%, hasta los $123,8 millones gracias a una buena programación de películas. El EBITDA ajustado aumentó un 1,9 %, hasta los $24 millones. Las acciones subieron más del 4 %.
El discurso del Estado de la Unión de Donald Trump atrajo a unos 32,64 millones de espectadores, un 11 % menos que el año pasado. Su mayor audiencia se concentró en los mayores de 55 años (23,6 millones).
CineEurope ha anunciado su programación para este año (21-25 junio en Barcelona), con presentación de Amazon MGM por primera vez y la participación de Disney, Universal, Warner, Sony y Paramount.
La ceremonia de los premios del Sindicato de Escritores de Los Ángeles ha sido cancelada debido a la huelga interna; la de Nueva York continuará según lo previsto.
El caso judicial de $100 millones por la fallida última temporada de «House of Cards» de Kevin Spacey llega a los tribunales, con implicaciones sobre cómo las productoras aseguran sus inversiones.
Imax reporta un aumento del 62% en la taquilla mundial del cuarto trimestre, hasta $336,2 millones, un 16 % más que el récord anterior. Sus acciones subieron casi un 7 %.
En un acuerdo sorpresa, Apple y Netflix se unen para ofrecer programación de Fórmula 1.
El acuerdo incluirá la transmisión simultánea por Netflix del Gran Premio de Canadá de F1 (22 al 24 de mayo) (también estará disponible en Apple TV, por supuesto), y Apple TV obtendrá los derechos de transmisión de la octava temporada de “Drive to Survive” simultáneamente con Netflix.
Pantheon Media Group, la empresa matriz de series como la docuserie de Netflix «Sean Combs: The Reckoning» y el próximo especial «BTS: The Comeback Live», busca nuevas inversiones. Deadline ha publicado que la empresa, fundada por Steve Michaels y que recibió inversión de Endeavor en 2023, ha contratado al banco mercantil The Raine Group mientras evalúa sus opciones.
Kristina Schake deja su cargo como Chief Communications Officer de Disney, cuando el nuevo CEO asume el cargo. Tras cuatro años como portavoz principal de Disney, la exasesora principal de Michelle Obama y Hillary Clinton dejará el cargo.
La FCC anunció que dio luz verde a la fusión de Charter Communications con Cox Enterprises, valorada en $34.500 millones. La fusión combinará los negocios de cable, fibra óptica comercial y nube de ambas compañías. Cuando se anunció el acuerdo el año pasado, las compañías afirmaron que la combinación alcanzaría los 38 millones de suscriptores.
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Esta semana finalmente más claridad en el culebrón de Warner. Paramount aumentó su oferta a $31 por acción, lo que lleva la valoración completa a unos $110.000 millones. Warner informó que esta oferta le parecía superior a la de Netflix, y le dio siete días para contraofertar. Netflix decidió salirse de la compra, así que recibirá $2.800 millones por parte de Paramount al rescindir lo acordado con Warner.
Ahora veremos un larguísimo recorrido de aprobaciones por los diferentes reguladores y entes que tienen que dar su OK. Las asociaciones de exhibidores, guionistas y otros gremios ya han mostrado su posición negativa al respecto. Pero evidentemente la familia Ellison es muy poderosa, y tendrán un gran equipo de lobistas tanto en EE. UU. como en el resto del mundo.
