En pleno mes de agosto de 2025, los principales mercados cinematográficos europeos —España, Francia, Alemania e Italia— muestran un panorama de taquilla diverso y competitivo, en el que conviven con fuerza las secuelas de franquicias consolidadas, los relanzamientos de clásicos, la animación familiar y hasta producciones locales capaces de hacerse un hueco entre los grandes estrenos de Hollywood.
Los datos más recientes reflejan cómo títulos como Weapons, Fantastic Four: First Steps o Jurassic World Rebirth se mantienen sólidos en varios territorios, mientras que fenómenos específicos de mercado —como el arrollador éxito en Alemania de Das Kanu des Manitu— marcan claras diferencias entre países.
Francia
El mercado francés, a cierre de la semana del 13 de agosto, presenta un escenario marcado por la competencia cerrada entre varias producciones. El liderazgo lo ostenta “The Bad Guys 2” (Universal), que suma 1,19 millones de euros, apenas por encima de dos estrenos potentes: “Karate Kid: Legends” (Sony) con 1,11 millones y “Weapons” (Warner) con 1,11 millones también.
En cuarta y quinta posición encontramos la continuidad de “Fantastic Four: First Steps” (Disney, 856.789 €) y el debut de la nueva versión de “The Naked Gun” (Paramount, 854.327 €), que compiten prácticamente mano a mano.
El resto del top francés deja espacio para producciones nacionales como “Y a pas de réseau” (Pathé, 778.524 €), que confirma la capacidad de la comedia local para sostenerse frente a los blockbusters internacionales. En la parte baja, títulos como Dracula (2025) o F1 The Movie siguen sumando, mientras que The Smurfs (497.250 €) mantiene la animación en cartel.
Alemania
El mercado alemán se ha visto completamente sacudido por el estreno de “Das Kanu des Manitu”, producción local distribuida por Constantin, que ha recaudado la impresionante cifra de 8,28 millones de euros en su lanzamiento. Este resultado multiplica por diez la recaudación de su inmediato perseguidor y demuestra, una vez más, el enorme potencial del cine doméstico en Alemania cuando conecta con el público.
A mucha distancia, completan el podio “Weapons” (834.576 €) y “Jurassic World Rebirth” (645.862 €), mientras que la nueva versión de The Naked Gun suma 470.128 €. La animación se mantiene con The Smurfs (356.186 €), y Disney coloca hasta tres títulos en el ranking: Fantastic Four: First Steps (328.172 €), Freakier Friday (216.236 €) y Lilo & Stitch (199.208 €).
El thriller “Bring Her Back” (236.211 €) logra entrar en el top 10, aunque sin cifras comparables a las grandes franquicias.
Italia
En el mercado italiano, la segunda semana de Weapons vuelve a liderar con 390.512 €, seguido por Fantastic Four: First Steps (302.597 €) y Jurassic World Rebirth (181.804 €).
El debut de “Nobody 2” (151.873 €) consigue situarse cuarto, mientras que “Freakier Friday” (147.477 €) resiste en quinta posición.
La lista italiana muestra un equilibrio particular, con presencia de grandes títulos de Hollywood como Superman (102.462 €) y Elio (55.858 €), pero también con propuestas menos comerciales como “Warfare” (89.741 €), que logra posicionarse séptima pese a ser un estreno de menor escala.
Aquí, la nostalgia y la comedia se mezclan con los grandes universos de superhéroes, aunque sin el fenómeno de masas que se observa en Alemania.
España
En el mercado español, el liderazgo también corresponde a “Weapons”, que en su segunda semana alcanza 863.876 €. Le sigue el estreno de “Materialists” (680.826 €), mientras que The Bad Guys 2 completa el podio con 528.848 €.
Fantastic Four: First Steps (377.198 €) y Karate Kid: Legends (338.118 €) refuerzan la tendencia hacia las franquicias. Sin embargo, destaca el estreno nacional de “Los Muértimer” (292.540 €), que se cuela en el sexto puesto y representa la única producción española en el ranking.
Otros títulos de renombre como Jurassic World Rebirth (288.290 €) y Nobody 2 (277.150 €) mantienen cifras competitivas. El top se cierra con F1 The Movie (157.650 €) y la longeva saga familiar “Padre no hay más que uno 5” (154.674 €), que continúa atrayendo público pese a las semanas en cartel.
El repaso a los principales mercados europeos de esta semana muestra un panorama marcado por patrones comunes y, al mismo tiempo, diferencias notables según el territorio. En conjunto, Weapons se confirma como el título más sólido del momento en Europa, capaz de liderar en España e Italia y mantenerse en posiciones destacadas en Francia y Alemania, lo que evidencia su atractivo transversal. Sin embargo, la hegemonía de las franquicias continúa siendo el motor principal de las salas: propuestas como Fantastic Four: First Steps, Jurassic World Rebirth o incluso el regreso de The Naked Gun prueban que el público sigue acudiendo a revisitar universos conocidos, con una mezcla de nostalgia y novedad que asegura continuidad en taquilla.
Al mismo tiempo, cada país aporta particularidades que rompen la homogeneidad. El caso de Alemania es paradigmático, con el fenómeno arrollador de Das Kanu des Manitu, una producción local que ha desbordado todas las previsiones y que, con cifras muy por encima de cualquier estreno internacional, recuerda la fortaleza del cine doméstico cuando conecta con la identidad cultural del público. En Francia, el espacio de la comedia local con Y a pas de réseau cumple una función similar, mientras que en España el estreno de Los Muértimer y la resistencia de la saga familiar Padre no hay más que uno mantienen viva la presencia nacional frente a los gigantes de Hollywood.
La animación, por su parte, conserva un lugar propio dentro del mercado europeo. The Smurfs se mantiene estable en Francia y Alemania, y Disney logra extender su catálogo con títulos como Elio o Lilo & Stitch, que, aunque no alcanzan cifras millonarias, encuentran a su público y refuerzan la estrategia de mantener un flujo constante de propuestas familiares en cartel. El equilibrio italiano resulta también significativo: aunque dominan las superproducciones estadounidenses, se observa un espacio para estrenos de menor escala como Warfare, que logran entrar en el top ten en un mercado generalmente más conservador.
En definitiva, los datos de agosto de 2025 reflejan un verano europeo donde coexisten blockbusters globales, cine local con fuerza inesperada y un segmento familiar que asegura continuidad en las salas. Europa parece responder a un modelo híbrido: por un lado, el atractivo indiscutible de los universos cinematográficos internacionales; por otro, la capacidad de cada mercado para defender sus propias historias. El resultado es un mapa plural que demuestra que el público europeo no se rinde a un único patrón de consumo, sino que combina espectáculo global, identidad local y entretenimiento para todos los públicos en una cartelera cada vez más diversa.
