Como ya avanzamos, el pasado viernes la localidad sevillana de Osuna revivió el fuego de los dragones (a pesar del frío), en el evento organizado por Vodafone con motivo de la inminente emisión de la última temporada de Juego de Tronos, el próximo día 15 de este mismo mes.
El pasado viernes Osuna revivió la grabación de la quinta temporada de Juego de Tronos, la exitosa serie de HBO que el día 15 de este mes afronta su última etapa. Cine&Tele fue uno de los medios invitados por Vodafone, plataforma que emitirá también la ficción, para recrear en la plaza de toros de la localidad sevillana la ya famosa fosa de combate de Meereen del capítulo Danza de los dragones.
Entre las actividades organizadas por Vodafone en torno a la serie, estuvo una mesa redonda que, bajo el título ‘Las series se suben al trono’, analizaba las ficciones desde distintos ángulos, con Juego de tronos como absoluta protagonista.
Para ello, Vodafone contó con expertos de diferentes ámbitos en el sector audiovisual, que expusieron sus puntos de vista. Así intervinieron Peter Welter, socio de la productora Fresco Film; Manuel Ramírez, FX Supervisor de El Ranchito; Piluca Querol, directora de Andalucía Film Commission y Rosario Andújar, alcaldesa de Osuna, moderados por Ignacio García-Legaz, director de Vodafone TV,
La producción
Peter Welter quiso destacar la cantidad y calidad de las series actualmente, señalando que su explosión s e produjo a raíz de la eclosión de las plataformas de streaming. Concretamente, sobre Juego de tronos manifestó que hay muchas cosas en ella que la hacen incomparable con otras. Pero más allá del presupuesto, Welter quiso poner en valor a todo el equipo humano, que ha contribuido “a crear algo en armonía, que se nota en la pantalla. Este ha sido el secreto, la perfecta colaboración entre ellos”.
El socio de Fresco Film y productor de Juego de Tronos, encargado de llevar a cabo el rodaje de la serie en escenarios españoles, hizo referencia a las bondades de España para grabaciones (zonas climáticas, paisajes distintos, culturas distintas, arquitecturas variopintas, …), rememorando grandes rodajes internacionales de hace décadas como Lawrence de Arabia o Doctor Zhivago, “pero hay un presión después de Juego de tronos porque se ha vuelto a mostrar al mundo que somos capaces de hacer superproducciones y hemos despertado el interés de muchas grandes productoras por España”.
Para el productor, si la base de una buena cocina son los ingredientes, los de una buena serie como Juego de tronos es la perfecta combinación en encontrar localizaciones reales que luego se puedan construir o ampliar digitalmente.
Pero no es oro todo lo que reluce. Welter también puso encima de la mesa el espinoso tema de los incentivos fiscales en nuestro país (tema recurrente de todos los participantes, por otro lado), afirmando que “estamos a la cola de Europa. No somos competitivos por las limitaciones cuanto a porcentaje al máximo de devolución” que, a juicio del representante de Fresco, “nos limita al rodaje de series”, y aunque defendió a capa y espada los rodajes en nuestro país, sí reconoció que “hay otros destinos con mayor protección”, lo que nos aleja de otros países. Y aunque mostró una esperanza para que “el gobierno, sea del signo que sea, haga algo por fin que nos permitan ser competitivos”, recordó que Francia, Malta o Hungría (que después de Reino Unido es el país europeo con mayor producción audiovisual), tienen más oportunidades.
Y para muestra un botón: En Reino Unido se invierte anualmente 3.000 millones de euros, mientras que en España no se llega ni a los 200 millones. Recordó que el año pasado estuvieron rodando parte de la nueva película de Terminator, que en principio se iba a rodar íntegramente en España “pero cuando les comenté que el límite de incentivos que daban en España era de 3 millones, dijeron muchas gracias, nos vamos a Hungría”. Así, el productor lanzaba esta pregunta: “¿Por qué tienes que poner un límite al gasto que hay que hacer en tu país?”
Los efectos
“En el Ranchito lo que son dragones como tal no se han hecho. La primera criatura comienza en el papel. Hay que tener en cuenta las horas de mapping. Hay que hacer pruebas y pruebas”, afirmaba Manuel Ramírez, de la compañía de efectos visuales que ganó un Emmy por su participación en Juego de tronos.
Ramírez aseguró que es una serie que “tiene tantos efectos, que solo los que ves obvios. Hay tantísimos planos que hay efectos y no los ves. Y no deberías verlos, porque supondría que están mal hechos”.
El representante de El Ranchito comparó la disciplina con una fábrica de montaje, porque no hay un solo estudio, “hay 20 trabajando a la vez que, a veces, trabajan en el mismo episodio, o intercalan planos”.
Preguntado por Ignacio García-Legaz sobre la complejidad del trabajo de “multiestudios”, Rodríguez aclaró que, a veces, las herramientas similares de cada uno de ellos no son compatibles, y puso como ejemplo cuando en la temporada 7 de la serie teníans efectos con dragones que animaba otro estudio: “A nosotros nos llegaba el dragón animado y teníamos que aplicar los efectos a ese dragón que nosotros no podíamos tocar. Cuando a ellos les hacía un cambio en la animación a nosotros nos volvía ese dragón”.
Manuel Ramírez explicó cómo encajan los escenarios reales con los virtuales, destacando que “es muy reseñable que siempre se ha querido mantener en lo posible los reales”. Aclaró que antes de rodar cualquier entorno, se escanean en 3D y, en postproducción “partimos de esos datos para hacer el escenario o los efectos. También es muy útil para contextualizar las frecuencias”.
Otra cuestión que García-Legaz abordó con el representante de El Ranchito fue a propósito de la percepción internacional sobre la postproducción. “Hemos sido un poco mercenarios”, contestó Ramírez, porque “venimos de una época en que no había formación en absoluto”, algo que no sucede fuera de nuestras fronteras, aunque también reconoció que “la cosa está cambiando”, pero que los de su generación “son gente que ha tocado prácticamente todos los palos”.
Sobre el tema de los incentivos fiscales, Ramírez quiso remarcar que “es cierto que hay muchos retos que no llegan aquí por la ausencia de incentivos”, un doble problema desde su punto de vista porque “no trae trabajo aquí, ni tampoco ayuda a otras empresas grandes de postproducción”, añadiendo que la escasez de estas últimas en España, en comparación con Vancouver o Montreal “donde los profesionales pueden ir saltando de superproducción en superproducción, de estudio a estudio”, algo que lamentablemente es impensable en nuestro país y que, a juicio, puede desembocar en que “los estudios españoles se deslocalicen y se vayan a países donde, fiscalmente, les sea más rentable”.
Rodajes y turismo
Piluca Querol reconoció abiertamente que “cuando empezamos a trabajar con HBO, el equipo no había visto la serie ni leído los libros”, algo que solucionaron en tiempo récord, aclarando que, cuando recibieron los primeros inputs observaron que era un equipo muy diferente al que estaban acostumbrados.
Y es que es diferente trabajar para un rodaje de cine –en el que se arma un equipo específico para ese proyecto-, que integrarse en un equipo que llevaba cuatro años trabajando juntos.
Recordó la directora de Andalucía Film Commission cómo comenzaron a buscar las demandas de localizaciones, pero “no solo nos limitamos a lo que nos solicitaban, sino que, viendo la serie, intentábamos ampliar las posibilidades”. Y así la serie recaló en Osuna, entre otras ciudades andaluzas, porque su plaza de toros era la ideal para grabar una de las escenas más icónicas de la serie de HBO.
Respecto al turismo generado a raíz de rodajes como Juego de tronos, Querol recordó que, en un foro celebrado en Croacia sobre el caso de Dubronik, los mismos profesionales del audiovisual comentaban que la ciudadanía estaba muy harta y que no todo era Juego de tronos, que tenían sus propias producciones o espacios. “Yo no voy a descalificar a ningún turista”, aclaró la directora de la AFM, “pero entre turistas de crucero, despedidas, fiesta o salud… me parece mucho más interesante el atraído por una serie u otra obra cinematografía, comprometido con los espacios, por conocer sobre la cultura, diversidad…”.
Querol afirmó que se produjo una mayor demanda de rodajes a raíz de Juego de tronos y no dejó de lado a los incentivos fiscales. La directora de AFM recordó que “intentamos -y de hecho recibimos una solicitud para la primera temporada-, pero no se encontró en España lo que se buscaba entonces, no solo por las localizaciones, sino también por la falta de incentivos fiscales”. Desde su punto de vista, “actualmente no se puede optar a grandes producciones porque la devolución es bastante reducida”.
Osuna y Juego de tronos
“Habría, que distinguir el antes, el durante y el después de Juego de tronos”, afirmó Rosario Andújar, quien recordó que “el casting fue una aventura, con miles de personas. Todo el rodaje fue una experiencia irrepetible, unas 1.000 personas estaban en esa plaza, 650 extras la mayoría de Osuna, operarios, productores, que vivían en nuestro pueblo durante esos días. Era una fiesta anómala en un pueblo de 18.000 habitantes e íbamos con la sonrisa de oreja a oreja”.
Evocó el orgullo de Osuna y cómo cuando finalizó la grabación “nos quedó esa sensación, ese bienestar de que todo hubiese transcurrido perfectamente” y cómo los medios de comunicación, nacionales e internacionales, se referían a Osuna en las noticias sobre Juego de tronos y cómo la localidad era la protagonista.
Sobre la incidencia de la serie en la localidad sevillana, la alcaldesa afirmó que “el turismo se ha duplicado”, aseverando que ha tenido unos efectos inmediatos con la creación de nuevos alojamientos, restauración, comercio …e, incluso, la aparición de nuevos negocios con recuerdos de Juego de tronos.
Respecto a la tipología del turismo, Andújar señaló que se trata de un turista relajado “que le gusta venir con tiempo, sin prisas y le gusta tener experiencias. Vienen a conocer Osuna y sus monumentos, pero también tiene el plus de GOT. El turista cinematográfico es respetuoso con el medio ambiente”.
Una de las anécdotas que rememoró la alcaldesa fue cuando “Pedro Lazaga nos comentaba que, a pesar del calor que hizo ese mes de octubre, todos los extras aguantaron el rodaje con una gran sonrisa. El director, al acabar, entregó una camiseta personalmente a cada uno de los extras agradeciéndoles su trabajo”.
#VodafoneyuPorElTrono
Otro de los eventos realizados por Vodafone en Osuna fue el experiental seriéfilo, experiencia inmersiva en la que los fans de la serie pudieron disfrutar de la proyección de dos capítulos de la quinta y la séptima temporada en un entorno único.
En #VodafoneyuPorElTrono se revivió la serie tanto dentro como fuera de la pantalla, al simultanear las escenas de la ficción con actores de carne y hueso y efectos especiales. Recordemos, que el coso de Osuna fue la localización escogida para que Daenerys Targaryen, el personaje interpretado por Emilia Clarke, huyera de la plaza a lomos de su dragón después de una revuelta popular en la que tratan de acabar con su vida.
