A Minecraft Movie lidera la taquilla global y Cannes anuncia su programación con dos españoles en competición. La Academia de Hollywood crea un nuevo premio al diseño de escenas de acción. The White Lotus bate récords en MAX, Adolescentes sube en el ranking histórico de Netflix, y Vimeo lanza su plataforma de streaming para creadores. Mientras tanto, los empleos de guionistas caen un 42 % según el WGA, y el NAB Show 2025 marca el futuro del entretenimiento digital. Por nuestra corresponsal en USA.
Box Office:
Segunda semana excelente para A Minecraft Movie, que se mantiene en la cima de la taquilla con unos sólidos 80,6 millones de dólares y un acumulado de 281 millones en Estados Unidos, superando ya los 550 millones a nivel global.
Justo detrás se posicionan, de forma consecutiva, los cinco estrenos amplios de la semana (sí, ¡cinco!). El número 2 es para The King of Kings, una película religiosa de animación de Angel Studios que aprovecha el tirón de Semana Santa para lograr 19 millones de dólares.
En tercer lugar entra The Amateur, con 15 millones, seguida en el cuarto puesto por Warfare, que debuta con 8,3 millones. El quinto lugar lo ocupa Drop, con 7,5 millones, y cierra la lista de estrenos The Chosen: Last Supper Part 3, que alcanza el sexto puesto con 5,8 millones.
Esta última suma ya un total de 30 millones de dólares en taquilla con sus tres partes combinadas.
Con tantos estrenos amplios en cartelera, sólo un lanzamiento limitado ha logrado destacar esta semana: Sacramento, que debuta en el puesto 17 con 314.000 dólares recaudados en 241 pantallas.
Noticias desde L.A.:
● La Academia de Cine crea un nuevo premio al Diseño de Escenas de Acción. El galardón se incorporará a partir de la centésima edición de los Premios Óscar, en 2028, y reconocerá la excelencia en la planificación, ejecución y dirección de secuencias de acción en las películas estrenadas durante 2027.
● El final de la tercera temporada de The White Lotus congregó a 6,2 millones de espectadores en Max y HBO la noche del domingo 5 de abril, marcando la tercera semana consecutiva con récords de audiencia para la serie. La cifra supone un aumento del 30 % respecto al penúltimo episodio y un 51 % más en comparación con el final de la segunda temporada, que fue seguido por 4,1 millones de espectadores en Estados Unidos.
● El Festival de Cannes 2025 ha revelado su programación oficial, disponible ya en su web bajo el título The Films of the Official Selection 2025. Entre los cineastas seleccionados destaca la presencia española de Carla Simón y Oliver Laxe, que competirán por la Palma de Oro en la Sección Oficial, consolidando el buen momento del cine español a nivel internacional.
Junto a ellos, aparecen nombres ilustres como Wes Anderson y Richard Linklater, habituales del certamen. Una de las sorpresas más comentadas ha sido la inclusión, fuera de competición, de una superproducción como Mission: Impossible, cuya presencia subraya la apertura del festival a propuestas más comerciales sin renunciar a su prestigio autoral.
● Vimeo quiere que cada creador lance su propio Netflix. La plataforma de tecnología de vídeo ha presentado Vimeo Streaming, un nuevo producto que permite a los creadores lanzar sus propios servicios de suscripción y desarrollar aplicaciones personalizadas para monetizar directamente su contenido. Con esta herramienta, Vimeo da un paso más hacia la independencia creativa y la profesionalización de la distribución audiovisual.
● Antes del estreno de M3GAN 2.0 en junio, Blumhouse relanza la primera entrega en cines con una propuesta innovadora: una experiencia de segunda pantalla desarrollada junto a Meta, que permitirá al público interactuar en tiempo real con la icónica muñeca asesina durante la proyección.
Resta por ver si este “experimento” logra conectar con las nuevas generaciones y se consolida como una estrategia habitual para atraer al público joven a las salas de cine.
● Shout! Studios, la compañía de medios multiplataforma respaldada por Oaktree Capital Management, ha adquirido Gravitas Ventures a Anthem Sports & Entertainment, Inc.
● Fusionando el atletismo de élite con el universo del cine, el futbolista Cristiano Ronaldo y el director Matthew Vaughn han unido fuerzas para lanzar UR•Marv, un nuevo estudio cinematográfico independiente. La iniciativa apuesta por revolucionar el cine comercial, combinando tecnología innovadora con una mirada respetuosa hacia la tradición narrativa.
La colaboración ya ha dado sus primeros frutos: dos películas de acción completadas y una tercera en desarrollo, todas pertenecientes a una misma franquicia. Tanto Ronaldo como Vaughn han financiado y producido estos proyectos a través de UR•Marv. Los detalles de la primera entrega se darán a conocer próximamente.
● El gigante del cine y la televisión Fremantle da un paso decisivo en el terreno deportivo con la creación de Fremantle Sports, una nueva unidad global que impulsará la producción de contenidos relacionados con el deporte. El objetivo es expandir significativamente su catálogo actual a través de documentales sin guion, formatos factuales y propuestas digitales innovadoras, desarrolladas en colaboración con sus divisiones de entretenimiento, documental, ficción y cine.
La compañía ya ha dejado huella en el género con títulos como la exitosa franquicia Todo o Nada para Amazon, El mundo a nuestros pies para Disney+, Mi nombre es Francesco Totti —producida por Wildside para Sky Italia— y Los Williams, creada para ETB y Netflix en España. Con Fremantle Sports, la productora refuerza su apuesta por contenidos que combinan narrativa, emoción y dimensión global.
● Adolescentes no deja de ganar impulso. La miniserie británica ha escalado posiciones en el ranking de las series en inglés más vistas de la historia de Netflix, y actualmente ocupa el cuarto puesto, con 114 millones de visualizaciones en solo 24 días.
La semana pasada ya sorprendía al entrar en el Top 10 histórico, desbancando a la segunda temporada de Bridgerton y relegando a la tercera de Stranger Things al décimo lugar. Ahora, solo le quedan por delante tres títulos: la primera temporada de Wednesday (252,1 millones), la cuarta de Stranger Things (140,7 millones) y Dahmer: Monster (115,6 millones).
Con más de dos meses aún por delante —Netflix contabiliza la audiencia acumulada durante 91 días desde el estreno—, todo indica que Adolescentes podría superar a Dahmer y Stranger Things en las próximas semanas y seguir haciendo historia en la plataforma.
● Melissa Aouate, exdirectiva de Fabel Entertainment, se incorpora a Blumhouse Television como presidenta de la división de televisión con guion. En su nuevo cargo, liderará el equipo creativo y reportará directamente a la cúpula ejecutiva de la compañía. El puesto estaba vacante desde la salida de Chris McCumber en octubre de 2023.
Aouate trabajará de forma coordinada con Gretchen Palek, quien continuará al frente del área de televisión sin guion, y con Rob Hackett, responsable de la división televisiva de Atomic Monster, el sello de James Wan integrado en el universo Blumhouse.
● Tras 15 años de colaboración, los socios de Slate PR han decidido poner fin a su etapa conjunta y emprender nuevos proyectos por separado. Ina Treciokas anunciará próximamente su próxima aventura profesional, mientras que Stephen Huvane, Simon Halls, Robin Baum y Andy Gelb —cofundadores de Slate junto a Treciokas en 2010— también seguirán caminos distintos, marcando el cierre de una de las agencias de relaciones públicas más influyentes de la industria del entretenimiento.
● Los empleos para guionistas de televisión cayeron un 42 % durante la temporada 2023-2024, según datos publicados por el Writers Guild of America (WGA). Entre 2022 y 2023 se perdieron un total de 1.319 puestos de trabajo, de los cuales 642 correspondían a coproductores ejecutivos o cargos de nivel superior, lo que refleja un fuerte retroceso en las oportunidades laborales para los perfiles más experimentados del sector.
Comentarios:
Ha sido el NAB Show 2025 en Vegas, sobre el futuro del streaming y la promesa de la IA, con especial atención al contenido, tratando de «redefinir cómo se crea, distribuye y consume el contenido en todo el mundo». Esta edición atrajo a 55.000 asistentes registrados de 160 países, con uno de cada cuatro asistentes de fuera de EE. UU. (26%) y el 53% de los participantes registrándose por primera vez.
