Podrá hacer mejores o peores productos audiovisuales pero después de conversar unos minutos con él queda claro que el tinerfeño Lucas Fernández sabe que se trae entre manos. Su formación ‘gringa’ (en Estados Unidos) como le gusta decir, le ha llevado a lanzarse al largometraje a lo grande, con una película de casi 6,5 millones de euros protagonizada por Victoria Abril y Joaquim de Almeida, entre otros. Cuando habla del filme demuestra que tiene los pies en el suelo, no trata de vender su opera prima como la próxima obra maestra del cine español sino como un trabajo bien armadao tanto financieramente como desde el punto de vista de la producción y el marketing. Oscar, una pasión surrealista se estrena el 22 de febrero de la mano de Aurum.

Rescatar del olvido una figura de la historia del arte debe ser muy reconfortante…

'Muy poca gente conoce en España a Óscar Domínguez. De hecho he visto obras suyas en Francia o Estados Unidos y en todas ellas aparecía como pintor francés. Es cierto que él se nacionalizó francés en 1948 y que prácticamente toda su vida la pasó en París, pero nació en Tenerife. Óscar Domínguez visitaba Tenerife de manera circunstancial, para ver a su familia y poco más. Hace dos años el Gobierno de Canarias hizo algún acto con motivo del centenario de su nacimiento pero incluso en Tenerife este artista también es un auténtico desconocido'.

¿Recibisteis alguna subvención con motivo del centenario del pintor surrealista tinerfeño?

'Esta película es muy singular por muchos motivos. Soy consciente de que es poco habitual arrancar en el mundo del cine (aunque tengo una larga trayectoria en el sector audiovisual) con una película de casi 6,5 millones de euros y sin subvenciones. No he tenido ayudas institucionales, a excepción de un patrocinio procedente del Gobierno Canario. Con motivo del centenario del pintor tinerfeño firmamos con ellos un contrato de product placement con Canarias Cultura en Red en el que nos comprometíamos a hablar en la película del Museo Óscar Domínguez que todavía no se ha inaugurado. También teníamos que fomentar la marca Oscar Domínguez. Como verás no es la típica subvención porque esto mismo se hace habitualmente con empresas de todo tipo desde fabricantes de televisores a compañías de mensajería'.

Es cierto que no es normal elegir una película tan compleja como opera prima, ¿por qué esta elección?

'Son muchos los que censuraban el atrevimiento de dirigir un largometraje como éste cuando ni siquiera había hecho cortos. Yo les respondía que hay muchos autores literarios que triunfaron con su primera novela y no se sentían cómodos en el relato breve o en el cuento. Y es que debido a mi trayectoria en el campo de la producción audiovisual yo me siento cómodo en los grandes formatos. Cuando me planteé dirigir mi primera película había dos posibilidades, hacer una versión barata de lo que quería contar o realizar una gran producción. Una gran producción significaba un gran presupuesto y mis primeros paseos por las productoras españolas fracasaron. Me miraban como si estuviera loco y me decían: 'dónde vas con una opera prima de cuatro millones de euros'. No me quedó otro remedio que empezar a mover el guión por Los Ángeles (Estados Unidos) y por Francia, donde conseguí la capacidad financiera necesaria para producir la película como yo la concebía. La compañía estadounidense Media Turner Productions aportó 4 millones de dólares y recibí casi un millón de dólares de la compañía francesa Destiny Films. En España sólo TVE creyó en el proyecto, aportó 570.000 euros y se ha quedado con los derechos de antena de la película. A TVE le debo una buena parte de que el proyecto haya visto la luz'.

Ver entrevista completa (pdf)