Durante el verano pasado, los Estudios de la Ciudad de la Luz de Alicante han sido un auténtico hervidero de actividades para PANAVISION. Nueve de sus cámaras digitales Genesis han sido protagonistas en los rodajes de las coproducciones hispano francesas: Astérix y los Juegos Olímpicos, de Frederic Forestier y Thomas Langman (TriPictures) y Su majestad Minor, de Jean Jacques Annaud (Mediapro). A su vez tres Genesis más eran utilizadas en París en el rodaje del remake de la famosa película de Jean Pierre Melville Le 2ème Souffle.

A primeros de diciembre, el responsable de Panavision para España y Francia, Alain Coiffier, convocaba a un nutrido grupo de directores de fotografía españoles para mostrarles ‘in situ’ en la Ciudad de La Luz de Alicante el trabajo realizado con las cámaras Genesis en un, cada vez, más numeroso conjunto de producciones realizadas a lo largo del año en los cinco continentes. Entre ellas se encuentran Superman Returns, Flyboys, Casino Royale, Déjà Vu, Scary Movie 4, o Apocalypto. Para saber más, CINEINFORME entrevistó en exclusiva en dicho encuentro a Alain Coiffier.

‘Lo importante es que es la primera cámara digital que se adapta perfectamente a la forma de trabajar de toda la vida. Aporta a un operador exactamente las mismas características que una cámara de cine tradicional. Tanto es así que en algunas películas ya rodadas hubo actores que no se enteraron que se rodaba sin película hasta la segunda semana de rodaje’.

‘Pues porque la cámara tiene la misma ergonomia y monta los objetivos tradicionales de 35 mm y todos sus accesorios. Todo respeta la forma de trabajar que acostumbramos’.

‘Buenísima. La primera película rodada en Europa fue La maison du Bonheur, en Francia. El mismo realizador va a hacer otra película en el mes de mayo próximo y ya ha reservado la misma cámara. Hay un operador, Jean Marie Dreujou, que ha rodado con Jean Jacques Annaud su segunda película con la Genesis y rodará la tercera en abril (con Patrice Lecomte) y la cuarta en julio (con Dany Boon). Es decir, que la cámara crea adicción y los que la tocan repiten. Les gusta porque tiene la misma dinámica, y también una enorme sensibilidad. Además ofrece una mayor flexibilidad’.

‘De momento, la única cámara que significa un progreso para los operadores de cine es esta. Todas las demás actualmente tienen limitaciones, luego ya veremos. Evidentemente hemos tomado la delantera porque hace un año y medio que estamos rodando en todos los países con esta cámara y les va muy bien a todos los operadores que la han utilizado. Decía Vilmos Zsigmond hace cinco años: ¿por qué vamos a rodar en digital si no nos aporta nada, si es sólo ‘nearly aceptable’? Pero la Genesis ya supone un avance para los operadores. Lo que hemos buscado es progresar que es lo que Panavision lleva haciendo desde que empezamos a fabricar cámaras hace medio siglo. Para que el público vea imágenes más atractivas, los realizadores estén contentos y los operadores tengan más posibilidades, las cámaras nuevas tienen que ser mejores que las anteriores. No tienen que reproducir lo que hace una cámara de cine, tienen que dar un salto y la Genesis da ese salto. Mel Gibson, ha rodado ‘Apocalypto’ en la selva ecuatoriana con una sensibilidad de 2500 ASA, sin luz adicional. Con otra cámara no lo hubiera podido conseguir y, en términos de fiabilidad, ha rodado durante seis meses con un noventa por ciento de humedad. En Alicante, en el rodaje de ‘Astérix y los juegos olímpicos’, con más de 45 grados al sol en agosto y durante 20 semanas, la cámara no ha dado ningún problema’.

‘Los técnicos de Panavision ‘se patean’ todos los rodajes. Es decir, en esta cámara, que tiene apenas un año y medio, ya hemos introducido muchos cambios sobre el visor, en algunos accesorios, sobre los mandos… Los técnicos siguen los rodajes, observan y hablan con los operadores sobre la marcha. Esta es la filosofía de Panavision, por eso no vendemos las cámaras, porque son cámaras evolutivas. Aunque el modelo sobre catálogo no cambie, al año y medio ya no hay ninguna pieza que sea la misma. Progresivamente la cámara se va adaptando a lo que cada operador necesita y esto creo que es aportar un servicio en una película. No es poner una cámara en el mercado y al año siguiente decir: hay otro modelo, y al año siguiente hay otro modelo. No, nosotros nos adaptamos progresivamente a lo que necesitan los realizadores y los operadores y esa es la virtud de una empresa como Panavision, que se encuentra en estrecha comunicación con los equipos técnicos’.

‘No es comienzo de nada porque la relación entre Sony y Panavision tiene ya muchos años. La primera película rodada en HD en Europa fue ‘Vidocq’ y se hizo con una versión de Panavision de la Sony 900 que montaba lentes de Panavision Digiprimo, y de esto hace siete años o más. Y luego ‘Los dos hermanos’, de Jean Jacques Annaud, que también se rodó con la versión de Panavision de la Sony 900. Con el mismo operador que el de ‘Su majestad Minor’, Jean Marie Dreujou’.

‘Yo lo que creo es que durante muchos años se van a mezclar los dos soportes porque lo importante no es dar un cambio brusco. Lo importante es progresar y dar siempre mejores herramientas a los creadores. Veremos si hay ópticas mejores, que podrían adaptarse mejor a la postproducción digital. Vamos a seguir aportando más herramientas y vamos a seguir haciendo las cosas mejor, pero sin abandonar el 35mm ¿por qué lo tenemos de abandonar? Hay cosas que se hacen divinamente en 35 mm. y eso no hay que olvidarlo. Yo creo que hay que abrir caminos hacia delante, no hay que cortar caminos por detrás. Hay que dejar a los profesionales que lleven la batuta y nosotros debemos adaptarnos a sus requerimientos. No hay que hacer ninguna revolución. Hay que seguir y estar un poco por delante siempre. Luego serán los mismos operadores los que si quieren abandonar el negativo lo abandonarán, pero desde luego no les obligaremos’.

‘En Europa tenemos unidades según las necesidades de cada momento. Este verano entre Alicante y París había doce cámaras. Ahora hay más de 80 en todo el mundo’.

‘Así es. Nos interesa mucho tener una relación muy estrecha con la postproducción. Por eso hemos invitado a Alicante a gente de diferentes laboratorios españoles. Porque tenemos que trabajar con ellos. Darles todo el asesoramiento para prolongar en la postproducción todas las ventajas de nuestro trabajo de captación’.

‘Cien por cien española no. Nos gustaría mucho que hubiera algún proyecto importante español que se decidiera por esta cámara .Pero hay que destacar que ‘Astérix en los juegos olímpicos’ y ‘Su majestad Minor’ son dos apuestas muy importantes para Alicante y la Comunidad Valenciana y que TriPictures y Mediapro, respectivamente, son socios coproductores muy importantes en estas dos películas’.